再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》，男性人物方世玉也是故事的主体人物，故事中的所有女性人物（两个老婆和母亲）都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体，母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落，剧作者设计了“方世玉救母”事件，这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题，只不过变换成为儿子救母亲，但是依然是男性营救女性。

但是，我还要说，可爱的女孩子们啊，你也千万不要被一部商业电影摧毁了你对爱情的终极信仰。那样的话，不仅被陈导们赚到了钱，还支配凌虐了你的情绪和人生，值得吗？

注意这个问题。

2015年，香港导演罗永昌首次执导了网剧《盗墓笔记》，由此掀起了内地电影导演转战剧集市场的序幕。2017年，管虎拍摄了《鬼吹灯之黄皮子坟》，此后，包括王小帅、陈思诚等电影导演都在近年开始进军剧集领域，且取得了不俗的市场反响。

如今这些影片提前占位，试图利用前一周口碑，并进行发酵，一方面是对影片质量的考验，另一方面是宣发方打破固有的套路，找到全新的玩法。当然，最重要的是，当越来越多影片在档期选择时，用更前瞻的眼光布局，让观众找回周周“打卡”电影院的快乐。

不过比起大家的讨厌，但似乎没人比漫威自己更讨厌这部电影了。